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| Maya制作太空激战场景全解析-武汉三维影视动画培 |
时间:2010-08-18 15:07 网站归属:www.cg027.com 文章整理:武汉动漫培训点击:次 |
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武汉三维影视动画培训 采取手绘的方式开始制作，首先设法画一些缩略图来寻找合适的草稿，在这个过程里花了我不少时间，不过如果你一开始就做出不错的草稿，那么你就成功了大半。最后选了草稿，然后开始做成高分辨率的底稿。同时，开始给飞船、怪兽、驾驶员设计添加细节，这样使这张底稿能成为场景建模的参考。  用第一步做好的图片来做建模参考。先确定这个场景的摄像机方位，然后为安放的元素寻找镜头。这个工作完成后，就开始一张张的给元素建模。  建模工具是Wings 3D和Maya。采用Box建模方式来给诸如驾驶员、太空船、异形等主要元素建模，并且在Wings 3D里给他们加上UV贴图。（这些使工作更加容易。）对于一些细节，如枪、机体部分的建模，采取Maya的Nurbs曲面方式来完成，因为枪械设计用Nurbs曲面方法建模更加简单。  决定创造一个白昼遭遇的突发性场景。根据从星球大战沙漠行星场景得到灵感，设计了一个巨大峡谷区域（这个地貌是完全用Nurbs拼出来的)。这里结合了高分辨率的置换贴图（Displacement Map）和凹凸贴图（Bump Map）来创建这个地貌。我们可以在Maya的Hightfield节点的视窗里预览置换（Displacement）效果。最后用MentalRay进行渲染。  纹理制作就完全靠Photoshop里手动绘制了。分辨率采用4096×4096的高分辨率。这样就可以通过映射贴图（Reflection Map）来制作地貌的外表了  在进行纹理制作的过程中，也着手光线制作。选择半球体灯光材质来做周围环境、大气的全局光线。结束光线制作后，开始仔细调整纹理。希望模型看起来象是用过很久那样陈旧，所以在纹理贴图里加入了更多的颗粒。在Maya里使用Alien Shader的子面散射（Subsurface Scattering）来完成外星人皮肤的外表。  太空船的渲染必须采用多通道的方法。把它分成几个部分： 1、Color with ambient light pass 2、阳光 Diffuse pass 3、Specular pass 4、Shadow pass 5、Ambient-occlusion pass 6、Effect pass。 通过这个方法，可以不用上色，更自由地调整飞船的细节。
 图片的主要元素驾驶员采用太空船的制作方法和理念，但要注意更多细节调整。在这里开始把所有的元素放在一起来观察整体作品的效果。  光线和纹理渲染都完成了。开始尝试完成整个作品。把上好色的元素放到不同的位置，然后反思的尝试并标上许多比例的注释。最终决定按照我开始的想法完成作品。这时用Photoshop降低图片的色彩饱和度直至变成单色图片，以找到不同的比例并增加这份作品的层次感。
 使用Maya的流体效果来制作天空中爆炸以及导弹碎片。  开始用Photoshop混合所有的元素、褪色、模糊……，并且给不同元素加上Glow Effect（微光），雾化效果。参考之前的步骤适当改变图片的灰度。我不断调整对驾驶员和太空船的比例。  开始最终调整所有的细节部分，不断修改一些问题，并且使用Photoshop的Liquify滤镜来实现太空船喷射出的尾气效果。 这个作品终于完成了，最终效果如图！
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